Série do Disney+ transforma bairros, cinemas, bares e espaços culturais em parte da história de Bia e Victor

Amor da Minha Vida parte de uma pergunta muito conhecida das comédias românticas: e se a pessoa certa estivesse ao lado o tempo inteiro e ninguém percebesse? O ponto de partida poderia conduzir facilmente a uma história previsível, mas a série do Disney+ encontra personalidade quando começa a observar tudo o que acontece ao redor de Bia e Victor. Trabalho, dinheiro, sexo, amizade, expectativas diferentes, apartamentos ainda em construção, bares, família e decisões afetivas questionáveis ocupam tanto espaço quanto o romance principal.

É por isso que Bia, vivida por Bruna Marquezine, e Victor, interpretado por Sérgio Malheiros, funcionam melhor quando vistos como dois jovens tentando entender a própria vida do que como um casal destinado a chegar ao final feliz. Ela começa a história desconfiando de relacionamentos duradouros, passando por envolvimentos rápidos enquanto tenta construir uma carreira artística. Ele ocupa o extremo oposto, preso a um namoro longo que já perdeu boa parte do movimento. A amizade entre os dois é justamente o lugar onde eles conseguem falar com mais liberdade sobre tudo aquilo que falham em resolver nas próprias relações.

Essa familiaridade dá à série um tom que oscila bem entre comédia e desconforto. Há encontros ruins, sexo que não resolve sentimento, conversas que chegam tarde demais e escolhas que parecem bastante razoáveis até produzirem consequências péssimas. Amor da Minha Vida entende que boa parte da vida afetiva adulta acontece nessa zona confusa, onde ninguém precisa necessariamente ser vilão para machucar outra pessoa.

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A química entre Bruna Marquezine e Sérgio Malheiros sustenta boa parte da série porque existe uma sensação convincente de intimidade entre Bia e Victor antes de a trama transformar amizade em desejo. Eles brincam, brigam, conhecem os pontos fracos um do outro e mantêm aquela liberdade específica de relações em que duas pessoas já perderam o medo de parecer ridículas na frente da outra.

Bruna encontra em Bia uma personagem que permite trabalhar humor, insegurança profissional, desejo, impulsividade e frustração sem precisar manter uma única imagem ao longo dos episódios. A personagem pode ser bastante segura em uma situação e completamente perdida minutos depois, comportamento muito mais próximo de alguém na faixa dos 20 anos do que a tradicional protagonista romântica que precisa ser encantadora durante todo o tempo.

A carreira de Bia acrescenta uma camada particularmente boa. Ela deseja viver de atuação e passa a ocupar outros espaços de criação, algo que conversa de maneira curiosa com a própria participação de Bruna Marquezine nos bastidores da produção. A atriz também trabalha na direção de cena da série, ao lado de René Sampaio, Matheus Souza e Tatiana Fragoso, o que torna algumas discussões da personagem sobre autonomia artística ainda mais próximas de um universo que sua intérprete conhece.

Sérgio Malheiros trabalha Victor em outra frequência. O personagem começa mais acomodado e aparentemente organizado, mas essa estabilidade vai revelando suas próprias rachaduras. Victor demora a admitir insatisfações, evita determinados conflitos e precisa encarar o fato de que permanecer em uma relação também pode ser uma escolha tão arriscada quanto terminar uma. Malheiros consegue carregar essa hesitação sem transformar Victor num sujeito simplesmente passivo.

Uma das decisões mais acertadas da série é permitir que outros personagens tenham problemas próprios. Danilo Mesquita, Rayssa Bratillieri, Sophia Abrahão, Malu Rodrigues, João Guilherme, Ana Hikari, Agda Couto, Pâmela Morais e Cissa Guimarães ajudam a criar uma rede de relações que impede Bia e Victor de existirem dentro de uma bolha romântica.

Cissa ganha uma função especialmente boa como a mãe de Bia porque a relação familiar apresenta outra versão da protagonista. Diante dos amigos e dos homens com quem se envolve, Bia tenta administrar a imagem que deseja transmitir. Quando retorna a Brasília e encontra a mãe, parte dessa construção perde força. A personagem volta a um espaço onde sua história começou e precisa lidar com alguém que a conhecia antes das ambições, dos fracassos e das diferentes versões que criou de si mesma.

Os personagens que entram e saem da vida amorosa dos protagonistas também ajudam a série a evitar a impressão de que todas as relações anteriores existiam apenas para atrasar o casal principal. Algumas são ruins, outras simplesmente chegam ao fim, e há casos em que duas pessoas gostam uma da outra sem possuírem os mesmos planos. Essa diferença importa porque deixa o romance de Bia e Victor menos dependente da ideia de que todos os outros parceiros estavam "errados".

Na segunda temporada, essa rede aumenta com nomes como Alanis Guillen, Clarice Falcão, Rômulo Estrela e Gleici Damasceno, além de Maria Ribeiro, Daniel Dantas, Guida Viana, Louise Cardoso, Gabriel Godoy, Pablo Morais e Hugo Bonemer. Os novos episódios começam justamente num ponto em que Bia e Victor já precisam lidar com a vida depois da conquista romântica, abrindo espaço para outros personagens interferirem também em trabalho, amizade, família e projetos pessoais.

O Rio de Janeiro poderia aparecer em Amor da Minha Vida como o velho catálogo de cartões-postais usado em tantas produções nacionais e estrangeiras. A série prefere circular por lugares que combinam com a rotina dos personagens. Botafogo ocupa um papel importante justamente por misturar apartamentos, bares, restaurantes, cafés, praia, trânsito e uma vida noturna movimentada dentro de poucas quadras.

Essa escolha ajuda porque Bia e Victor vivem uma fase em que casa, trabalho e lazer ainda se misturam o tempo inteiro. Amigos aparecem sem grande cerimônia, encontros começam num bar e continuam em outro lugar, conversas importantes acontecem no meio da rua. Botafogo oferece uma geografia perfeita para esse tipo de juventude carioca que passa boa parte da vida fora de casa e improvisa o resto.

A Praia de Botafogo, com o Pão de Açúcar ao fundo, aparece sem exigir que a história pare para admirar a paisagem. A cidade continua bonita, claro, mas a série parece mais interessada em mostrar pessoas vivendo dentro dela do que em apresentar o Rio para turistas.

No Jardim Botânico, dois endereços ajudam a construir espaços recorrentes da trama. O Mitsubá foi transformado no estabelecimento de Victor, enquanto o Jojo Café Bistrô deu forma ao Café do Sr. Antônio. São lugares reais que passam a carregar memória ficcional conforme os episódios avançam, algo muito mais eficiente do que criar cenários neutros em estúdio para relações que dependem tanto de rotina.

O Centro do Rio amplia essa relação entre personagem e cidade. A mistura de prédios históricos, arquitetura moderna, ruas movimentadas e espaços culturais oferece à série uma paisagem muito diferente daquela da Zona Sul sem que pareça outra cidade. As gravações diurnas e noturnas aproveitam justamente essa mudança de personalidade que o Centro ganha dependendo do horário.

Entre os espaços mais significativos está o Cine Odeon, usado num momento diretamente relacionado ao crescimento artístico de Bia. A personagem passa boa parte da série tentando conquistar espaço como atriz, dramaturga e diretora, e ver sua trajetória chegar a um cinema histórico ajuda a dar materialidade a essa evolução. O lugar carrega décadas de relação com o audiovisual brasileiro, o que acrescenta força à cena sem precisar de explicação extensa.

O Circo Voador possui outra função. Localizado na Lapa e profundamente associado à história musical e cultural do Rio, o espaço recebe o reencontro de Bia e Victor depois de um período de afastamento provocado pelo fim traumático do relacionamento. O cenário encaixa perfeitamente porque aquele é um lugar de movimento, shows, encontros e noites que facilmente escapam do planejado. A conversa entre os dois ganha a energia de um espaço onde pessoas costumam chegar para viver alguma coisa e sair diferentes.