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O fenômeno, contudo, mostra que a indústria da Coreia do Sul está de olho no ritmo brasileiro há algum tempo, embora nem sempre acerte no tom cultural. Em entrevista recente ao POPline, o produtor Zegon, do duo brasileiro Tropkillaz — que já assinou produções de peso para o mercado asiático como NCT 127, LISA e LE SSERAFIM —, explicou que a estrutura maleável do gênero facilita essa exportação.

“No próprio funk tem mistura de trap, melódico, R&B… é muito livre. Isso faz com que ele se encaixe facilmente na música pop global”, destacou Zegon, definindo o K-Pop não como um gênero musical tradicional, mas como uma estética híbrida. “Dentro dele existem muitos estilos e as músicas são muito complexas, parecem um videogame, com várias fases e mudanças de som.”

A análise do produtor ajuda a entender por que o mercado sul-coreano recorre tanto aos beats brasileiros para embalar seus lançamentos focados em dança e redes sociais. O contraponto levantado pelos fãs, no entanto, é que quando o intercâmbio não envolve profissionais do Brasil no estúdio — como no caso das produções do Tropkillaz —, o resultado corre o risco de cair em uma abordagem rasa, onde a cultura local serve apenas como ferramenta comercial para o mercado global, sem a devida pesquisa ou reciprocidade com o público sul-americano.

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